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八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地，然後九十年代末到二十一世紀初，台灣電影陷入很深的谷底，產量少，也沒有觀眾。直到2008年前後，「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。
然後在過去十年，又面臨中國電影產業快速發展，台灣人才不斷流失，且在歷屆金馬獎，大陸片也來勢洶洶，而台灣電影的質量在這其中起起伏伏，努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡？與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊？金馬獎的定位該是什麼？政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才，？
本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士，並擔任許多知名電影的製作人，包括囧男孩、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法，也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。
● 來賓簡介
李烈，曾為台灣知名演員，2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作，首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作，2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧！阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》，以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型，發掘各領域的拍片人才，曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者，及2011年總統文化獎創意獎。
旺報【記者李侑珊╱北京報導】
前總統府副祕書長羅智強於「中華文化論壇」發表演說時表示，台灣今年適逢政黨輪替，兩岸關係也受到影響，唯有文化力量能穿透政治，維繫兩岸認同；在歷史方面，台青多熟知《三國演義》的人物及故事，以及作為眷村文化代表的台灣的牛肉麵，都反映中華文化在台灣的多元發展。
羅智強認為，中華文化具有延展性、包容性，「像小孩子一樣，能不斷擴張與成長」；台灣的中華文化主體相當多元，匯集日本、西方及原住民等元素，中華傳統文化因此在台灣具有全新的面貌，並能大陸改革開放後成功「西進」，像是鄧麗君的歌曲、瓊瑤的小說與連續劇，在當時反饋到中國大陸，後來成為兩岸民眾共同的記憶，甚至帶動大陸流行文化發展。
談起歷史教育，羅智強說，每天晚上都會為大女兒講述《三國演義》，小朋友對故事感興趣，也會自己透過漫畫了解歷史故事，而漫畫將呂布刻畫成美男子的形象，成為孩子最喜歡的歷史人物；此外，時下的電腦、手機遊戲也多以三國故事為背景，年輕人因此對故事及人物相當熟悉，這就是中華文化的力量。
另外，1949年國民黨政府來台，台灣出現的眷村文化，匯同從大陸帶來的飲食方式與口味，製作出台灣牛肉麵，不只是眷村文化產物的文化代表，也是大陸吃不到的台灣特有風味，反映中華文化在台灣多元發展。
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